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저자
소개,
2
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| 책 머리에,
5
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| 기호로 표시되어 있지 않은 악상...................................................
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21
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| 그루핑(grouping)이란........................................................................
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26
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| 음악
이론 잠깐 엿보기....................................................................
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28
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| 음이름과
계이름..............................................................................
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28
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| 이동
도법과 고정 도법.....................................................................
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29
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| 음계................................................................................................
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30
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| 음정................................................................................................
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32
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| 협화음정과
불협화음정....................................................................
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34
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| 음정의
자리바꿈..............................................................................
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34
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| 음정의
도수 헤아리기......................................................................
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34
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| 홑음정과
겹음정..............................................................................
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35
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| 화음................................................................................................
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36
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| 화음의
자리바꿈..............................................................................
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40
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| 조성(調性,
tonality)과 조성 확립.....................................................
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41
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| 조바꿈(轉調,
modulation)...............................................................
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44
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| 선율
진행의 유형.............................................................................
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45
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| 비화성음(Nonharmonic
tones).......................................................
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46
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| 여린박의
비화성음....................................................................
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47
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| 센박의
비화성음........................................................................
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49
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| 센박
여린박에 관계없는 비화성음..............................................
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50
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| 프레이징(phrasing)이란....................................................................
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51
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| 프레이즈의
마침꼴..........................................................................
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52
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| 프레이즈의
마침꼴 분석...................................................................
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56
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| 아티큘레이션(articulation)이란......................................................
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69
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| 그루핑을 표현하는 기법의 다양함...............................................
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72
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| 아티큘레이션의
유래.......................................................................
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80
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| 아티큘레이션의
세 가지 유형(類型).................................................
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81
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| 언어와
음악의 운율..........................................................................
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82
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| 여린내기와
센내기의 음악 어법상의 차이.......................................
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90
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| 리만과 해석판 악보..........................................................................
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92
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| 아티큘레이션에
영향을 미치는 요인들.......................................
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97
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| 선율과
아티큘레이션........................................................................
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97
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| 화성과
아티큘레이션........................................................................
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98
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| 리듬과
아티큘레이션........................................................................
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101
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| 아티큘레이션의
유형1, 운율적 아티큘레이션..........................
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102
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| 운율적
아티큘레이션에서의 그루핑의 확장.....................................
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106
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| 운율적
아티큘레이션에서의 여린내기 그룹과 센내기 그룹..............
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108
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| 운율적
아티큘레이션의 성격...............................................................
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112
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| 운율적
아티큘레이션의 실제...............................................................
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113
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| 앞꾸밈음으로
인한 그루핑의 확장.................................................
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113
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| 짧은
음가의 음들로 인한 그루핑의 확장.........................................
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121
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| 동기적
음형을 반영한 그루핑........................................................
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122
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| 직진
음계형 선율로 인한 그루핑의 확장.........................................
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128
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| 분산화음
형태의 선율로 인한 그루핑의 확장..................................
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130
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| 점음표의
그루핑..........................................................................
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142
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| 아티큘레이션의 유형2, 구문적 아티큘레이션..............................
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144
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| 운율적
아티큘레이션과 구문적 아티큘레이션의 관계................
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154
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| 언어에
있어서의 아티큘레이션의 단위.................................................
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154
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| 운율적
그루핑과 구문적 그루핑의 관계................................................
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156
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| 기(beam)에 의한 그루핑의 표시......................................................
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160
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| 아티큘레이션의 유형3, 표현적 아티큘레이션..............................
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164
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| 프레이징은 한 가지이나 아티큘레이션은 다양하다....................
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176
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| 아티큘레이션에 있어서의 정답이란 없다......................................
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180
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| 연주자의 몫........................................................................................
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182
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| 프레이징 및 아티큘레이션과 운지..................................................
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185
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| 프레이징과 아티큘레이션의 개념에 대한 정리............................
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192
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귀 만들기,
201
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| 바흐 인벤션을 이용한 듣기 훈련....................................................
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202
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뒤나믹(Dynamik),
207
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| 셈여림표와
그 해석...........................................................................
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208
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| 셈여림표의
영향력이 미치는 범위........................................................
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208
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| 셈여림표의
의미................................................................................
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212
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| 셈여림표와
그 해석에 대한 정리..........................................................
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219
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| 선율선과
뒤나믹................................................................................
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220
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| 음높이비(比)
뒤나믹..........................................................................
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220
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| 동음
반복과 뒤나믹............................................................................
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222
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| 뒤나믹의
상용 수법...........................................................................
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226
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| 선율의
반복과 뒤나믹.........................................................................
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226
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| 가성(假聲,
falsetto)적 뒤나믹..............................................................
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228
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| 화성적
선율적 조성적 긴장도를 반영한 뒤나믹......................................
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232
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| 상용
수법이란....................................................................................
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234
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| 선율선의
패턴(pattern)과 뒤나믹.....................................................
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236
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| 선율선의
패턴....................................................................................
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236
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| 산형
선율선과 뒤나믹.........................................................................
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237
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| 골형
선율선과 뒤나믹.........................................................................
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238
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| 상행형
선율선과 뒤나믹......................................................................
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241
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| 뒤나믹
그러데이션(gradation).............................................................
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244
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| 하행형
선율선과 뒤나믹......................................................................
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246
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| 곡의
구문적 구조와 선율선의 패턴.......................................................
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253
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| 여린내기와
뒤나믹.............................................................................
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256
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| 상·하박
간의 연결과 분리에 따르는 강세의 변화.............................
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262
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| 여성 마침(또는 여성 리듬)과 뒤나믹..............................................
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264
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| 화두
내려놓기.....................................................................................
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266
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| 화성
리듬(harmonic rhythm)...............................................................
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268
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첨부 악보,
271
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| 찾아보기,
341
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| 악보
찾아보기.............................................................................
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341
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| 그림
찾아보기.............................................................................
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347
|
| 보기
찾아보기.............................................................................
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348
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| 키
워드 찾아보기.........................................................................
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349
|
의
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